Записи с меткой «Universal Pictures»

«Форсаж 5»

Режиссер: Джастин Лин

Год: 2011

В ролях: Дуэйн Джонсон, Вин Дизель, Пол Уокер, Джордана Брюстер, Эльза Патаки, Тайрес Гибсон, Галь Гадот, Сунг Канг, Мэтт Шульц, Лудакрис, Хоаким Альмейда, Майкл ?рби

О фильме: Освободив Доминика Торетто из-под стражи, Брайен и Миа были вынуждены пересечь несколько границ, чтобы укрыться от властей. Загнанным в угол в Рио-де-Жанейро, им предстоит выполнить последнюю работу во имя собственной свободы. Собирая команду самых лучших гонщиков, они понимают, что противостоять им предстоит коррумпированному дельцу, желающему их смерти. Но он не единственный, кто идет по следу героев. Крутой федеральный агент Люк Хоббс всегда выходит победителем — а в этот раз заданием его отряда стала поимка Дома и Брайена

ЗАОЧНОЕ МНЕН?Е О Ф?ЛЬМЕ, СОСТАВЛЕННОЕ В ОБЗОРЕ АПРЕЛЬСКОЙ АФ?Ш? В 2011 ГОДУ

Мнение: Есть фильмы, которые как дети. Радуют тебя всегда, и растут пропорционально всему вокруг. Как например очередной Форсаж, от Джастина Лина. ? если кому кажется, что все главное уже было сделано, то он как минимум ошибается. Конечно, до первой части, от Роба Коэна, никто не говорил ни об уличных гонках, ни о стритрейсерах в принципе. ? уж тем более как о целой субкультуре. К чести же режиссера Лина, который уже второй раз «запрыгивает» на франшизу надо сказать, что именно он и держит заданную планку. ?, пожалуй, как никто другой развивает продукт. ?бо на одних тёлочках и машинках далеко не уедешь. Понимал это в свое время и Коэн, но уж больно стиль у дядек разный. ? там где у одного Вин Дизель только хватается за дробовик, у второго уже палит из него же, направо и налево.
Продолжает держать планку так же и Дизель. Все та же майка, поверх рельефного торса и, все та же лысина. Образ Торетто безусловно «жирком оброс», но и ситуация обязывает. Режиссер уже с 4 части эпопеи вывел Мию Торетто из тени брата, а вернувшийся в обойму (хоть и ненадолго) Винс вообще уже отец, пусть и маленького семейства. Что ж, детки повзрослели, а с ними повзрослели и их игрушки. «В непонятках» по-прежнему только Пол Уокер, который никак не вылезет из наивного образа Брайена (образца 2001 года), и, прибившийся к гавани Дуэйн Джонсон. ? если Брайен просто не чувствует более крепкий градус форсажности, то от взгляда и выражения лица Джонсона, Станиславский по-прежнему в гробу переворачивается. Спасти же присутствие этой мышечной нелепости может лишь оправдание режиссера в желании посмотреть на кулачный конфликт двух лысых телят. Эффектно, ничего не скажешь, однако зритель сейчас – вконец избалован. ? воспринимает лучше корриду под патронажем Сталлоне.

В кадре: «Повзрослевшие детки» (слева направо) — Брайен, в исполнении Пола Уокера, Миа Торетто, в исполнении Джорданы Брюстер и Доминик Торетто, в исполнении Вина Дизеля

В остальном же, все как всегда «Быстро» и типа «Разъяренно». Хотя, в компанию этого словосочетания пришла еще и амбициозность. ?менно Лин смог заставить всех лошадей под капотом железных леди сначала выбить живописную пыль из-под живописных копыт. Переплюнуть такое теперь можно разве что с фильмом а-ля «миссия в России», где из-под колес железных коней летели бы еще остатки ямочного ремонта. А пока – нередкое мелькание логотипов простых крутых машин, чтобы сразу было понятно, для какого дела и каких коней запрягать. Правда, не удалось обойти несколько нелогичностей в повествовании. Однако и тут режиссер лишь воспользовался собственными смысловыми тупиками, да и отработал собственные ошибки. На деле Форсаж 5 можно смело делить на 2 фильма. Где то чем закончился фильм – дань уважения старой школе, а вот то, что было в середине – реверанс в сторону зрителей, которые любят экранизацию всяких там афер. Ну кто сейчас осмелиться сказать, что Лин не сможет поставить фильм о мошенниках и ворах? Был бы только материал.

В кадре: «сборная» команда предыдущих Форсажей, рулящая в пятой части

Думайте что хотите, а все-таки мировое кино пережило еще одну трансформацию. Тотальное почкование франшиз уже не простое зарабатывание денег, и в случае с такими долгоиграющими конфетками как «Форсаж» (или например «Пила») – еще и соревнование режиссеров друг с другом да в несколько этапов. Сначала нужно как минимум понять ошибки предшественника, а затем «выстрелить» и, во-первых, желательно чтобы всем понравилось, а во-вторых – в своем стиле. Вот Джастину Лину это удается уже дважды. С эстетической же точки зрения, режиссер еще и уверенно отгородился от потенциальных продолжателей-конкурентов, дав нам в финале «почувствовать» атмосферу того, что будет в 6 части. Однако, и не все так просто, ибо если все будет как заявлено, то ход и смелый и позволяющий подняться еще на один уровень. ?бо и поклонники свое получат, и сам Лин, отказавшись от заезженных приемов и неполноценности некоторых актеров, выведет туда, куда на самом деле этого требует сама история. Вот теперь игры точно закончены и ситуацией правит сюжет.

«Смертельная гонка»

Режиссер: Пол У.С. Андерсон

Год: 2008

В ролях: Джейсон Стетэм, Тайрес Гибсон, ?эн МакШейн, Джоан Аллен, Робин Шу, Джейкоб Варгас, Макс Райан, Роберт ЛаСардо, Фредерик Колер, Джанайа Стивенс

О фильме:Действие триллера происходит в пост-индустриальном будущем, во время самого жесткого спортивного события. Тюремным надсмотрщикам приходит в голову идея жестокого увеселения с участием заключенных, которое может принести огромную выгоду. Мировая аудитория жаждет увидеть по телевидению торжество насилия, транслируемое из тюрьмы. Трехкратный чемпион-гонщик Дженсен Эймс, вынужденный надеть маску мифического гонщика Франкенштейна — любимца публики, оказывается перед простым выбором, изложенным ему управлением острова Терминал: подчиниться или сгнить в камере. Его лицо закрывают железной маской и Эймс должен выдержать борьбу с самыми отъявленными преступниками в самой суровой тюрьме страны, чтобы дождаться свободы. Оказавшись за рулем чудовищного автомобиля, оборудованного автоматами, огнеметами и гранатометами, этот отчаянный человек разрушит все на своем пути, чтобы выиграть право на жизнь.

В кадре: команда гонщика Франкенштейна. В роли Франкенштейна - Джейсон Стэтем. В роли штурмана Франкенштейна - Джанайа Стивенс

Мнение: Мы как-то привыкли ко всему, что окружает нас и условно определяет некоторую зональность. Так если бельгийский, то почему-то шоколад, а если немецкий, то – автомобиль. Хотя,  в той же самой Бельгии «родился» Пуаро, а некоторыми знатоками и эстетами немецкое порно признается одним из лучших. Так что проблема, скорее, в мировоззрении, а не «месте рождения». Ну а главное, чтобы конечный продукт соответствовал внутренним требованиям тех, кто «кушает» это. Для любого же режиссера «поиск» золотой середины должен быть похожим на математический расчет. Где зрители в какой-то точке по осям абсцисс и ординат, а режиссерское творение тоже имеет конкретные «X и Y» в этой системе. ?, кажется, что именно так дела обстоят с фильмами режиссера Пола У.С. Андерсона, хотя на деле, присмотревшись, понимаешь, что и здесь режиссер создает в первую очередь художественное произведение. А вот зрители только потом «пробуют» новое блюдо.

Тем не менее, это самое «блюдо» и вправду оказалось очень художественным. ? если у повара красивым может быть и торт и сёмга, то у Андерсона такими же антуражными могут быть и подземка с зомби (к.ф. «Обитель зла», 2002 г.) и тюрьма в «Смертельной гонке». Виртуоз-режиссер с таким «взглядом» на историю как бы смеется над великим актерским мастерством и умением увлечь зрителя за собой персонажем, выстраивая подчас антураж, который захватывает больше, чем это могло бы быть на самом деле. Диспозиция в этом случае напоминает очень яркий и претенциозный телепроект «Форт Боярд», в котором все чаще интереснее было смотреть на сами испытания, а не на тех, кто их проходит. Понятно, что все – лишь режиссерская фантазия, но это – интересно. Местами не без пафоса, конечно, но в том же вышеупомянутом порно никто так и не собирается уходить от образа блондинок в чем-то розовом и с чем-то накаченным.

В кадре: один из этапов смертельной гонки. Адреналин и экшн в чистом виде

С таким заделом Андерсон, на самом деле, спрашивает зрителя (как Бендер): «Киса, я хочу Вас спросить, как художник — художника: вы рисовать умеете?». ? в случае положительного ответа выдает жесть, но под «правильным соусом». В сцене, где Франкенштейн (прозвище одного из героев) сворачивает голову под идеально вымеренный металлический кач, настолько же художественна, как отдельно взятое произведение. Как тот же герой ?эна МакШейна, который почему-то обязан был бы отсидеть в тюрьме, чтобы так(!) сыграть (ну хотя бы в тюрьме режиссера Андерсона). Общий такт, общий ритм происходящего, и вот уже со своими единомышленниками ты готов бить по столу, как принято бить ногами в такт «We will rock you». Однако, в то же самое время «Смертельную гонку» нельзя воспринимать совсем серьезно не из-за оголтелой футуристичности происходящего и стреляющего, а из излишней холености и напыщенности некоторых персонажей. Почти все у Андерсона – через чур. Либо через чур положительные, либо через чур отрицательные. Подобный же подход возможен скорее среди физических параметров, нежели моральных качеств. ? если Стэтем, с идеально выточенным телом, не слишком провален в этом плане, то вот МакШейн «задает» вопросов на порядок больше. Хотя, при всем этом, без особого взгляда, тюрьма вполне сносна и может быть тюрьмой, а все заключенные, без экстраординарной экспрессии вполне сходят за заключенных, пуская весь сюжет как бы параллельно от того, что на самом деле можно увидеть. Насыщенности же происходящему добавляют отсутствие угнетенного состояния заключенных (как это могло бы быть при российской направленности) и идеальность таких вещей, как пол (начищенный почти до зеркального блеска) и… даже ощущение безвыходности. Может быть дело в том, что рассказ идет про 2012 год (сравните с годом выхода фильма), а может и в некотором излишке демократичности США.

Своеобразное мышление режиссера гарантирует Андерсону свою нишу в кинематографе, а участие таких мастодонтов (на данный момент), как Стэтем – лишь дотягивает зрителя до нужной точки в системе координат. К слову сказать, Стэтем, в 2008 году еще не хватал звезд со своим полу-лицом – полу-непробиваемым лбом. ? не выражал особой харизматичности нехаризматичным выражением лица. ? если «Смертельная гонка» для Стэтема, то – остановка на пути в гору, тогда как для Андерсона, со всеми прочими наворотами – отработка стиля и мастерства.

«Особо опасен»

Режиссер: Тимур Бекмамбетов

Год: 2008

В ролях: Джеймс МакЭвой, Морган Фриман, Теренс Стэмп, Томас Кречман, Анджелина Джоли, Кристен Хаегер, Марк Уоррен, Дэвид О’Хара, Константин Хабенский

О фильме: Клерк Уэсли пытается делать все, чтобы хоть как-то спокойно жить в этом мире. Он готов прогибаться под обстоятельства жизни, не смотря на начальницу-тирана и на то, что его лучший друг спит с его подругой, которая ко всему еще и сама не ангел. Но все меняется после встречи с Фокс, таинственной спасительницей Уэсли, от пули киллера и приведшей его на ткацкую фабрику, где умудренный сединами мужчина рассказывает парню о тайном «Братстве ткачей». Под знаменами братства вырастает уже не одно поколение киллеров и новые «крестоносцы» поддерживают баланс сил в мире: убивая одного, они помогают тысячам. Уэсли будет предложено пройти обучение у лучших представителей Братства, после чего он может отомстить за убийство отца, ушедшего в мир иной с помощью пули некоего мистера Кросса.

Мнение: Мы все привыкли к тому, что в каждом фильме есть что-то экстраординарное, за что уже автоматически надо любить картину заочно, ну или хотя бы проявлять интерес. Конечно, все чаще по этой части выступает актерский ансамбль, а вот режиссер — это что-то такое, что — для продвинутых. Это как рецепт блюда, для людей, которые сначала дегустируют чужое. Однако бывает, что фильмы легко умещаются и в нескольких рамках сразу. «Особо опасен» — в первую очередь интернациональный проект по части кастинга, где наряду с МакЭвоем и Джоли можно наблюдать Константина Хабенского в одной из ролей и Сергея Безрукова в русском дубляже. Понятно, что ни один русский дубляж не обходится без русской и родной речи, вот только присутствие Безрукова за кадром здесь — все равно что присутствие его на площадке. ? тут уж талант надо признать даже тем, кто считает, что актер излишне старается (может отсюда надо начинать вести беседу об истинных талантах?). Второй же момент не менее интересен. Мы любим говорить о великих достижениях своих граждан, когда эти достижения не совсем принадлежат отечеству. В боксе принято любить братьев Кличко, а вот в кино — Бекмамбетова. Хороший вопрос можно было бы поднять в случае полных провалов картин Тимура Нуруахитовича, однако человек сумел. Даже на чужом поле, под руководством буржуинов, которые таки знают толк в кино (ну раз мы в основной массе предпочитаем продавать глазки на зарубежных продуктах).

В кадре: новые будни молодого клерка Уэсли Гибсона. Роль за Джеймсом МакЭвоем

Конечно, нельзя не признать тот грустный факт, что временная заполненность звездой экранного времени прямопропорциональна популярности этой звезды, а мы то, в свою очередь, не очень патриотичны в своем выборе. Так что увидеть-то Костю Хабенского получится, а вот увидеть в Косте Хабенском — едва ли. Безусловно, перетянутое одеяло популярности зарубежных звезд ставит штамп и на стилистике всего происходящего. Помимо экстраординарного сценария (а такое в фильме увидишь далеко не каждый день) на зрителя выкладывают очередное виденье одинаковых будней неодинакового со всеми клерка (ну так того требует история). Видали, и не раз (имеется в виду сам контекст), а ощущение дежавю не ловим как раз из-за новых актеров в кадре. А вот так называемый взрыв из ничего состоялся при смешении нового старого с новым, в котором не обошлось без потерь и больше по части дубляжа. ? вот разве что только тут вычерчивается яркий минус картины. Большинство диалогов крайне неуклюже адаптируются на родной язык. ? где уж тут выразительный Безруков, баланс с которым при данных обстоятельствах совсем не возможен? Зачем нужен был такой двойной дисбаланс — решительно непонятно. В случае желания экспериментов надо признать, что следовало идти по давно проторенным дорожкам, благо в кадре есть и вечно-популярный Фриман и всевостребованная (на момент выхода фильма) Джоли. А уж эти мастодонты сделали бы свое. Ну и уж совсем не хочется здесь думать о потенциальном просвещении отечественного зрителя. Все равно — не получилось!

В кадре: наставник «братства ткачей» Слоан, в исполнении Моргана Фримана

Эра современного кино уже давно стала вращается как бешеное колесо, однако движение более ценно, как оказалось, по разным направлениям и каждый день мороженное — вкусно, но надоедает. Зритель избалован и хочется всего и сразу. Тут уж не до сиквелов, потенциальное отсутствие которого делает каждый экземпляр кинематографа ценней. Однако все это — лишь катализатор, который усилит именно то, что получится в финале. А у Бекмамбетова все-таки получилось. Сам фильм даст лишний раз возможность поговорить о режиссере как о личности, ведь некоторые моменты уж как-то подозрительно напоминают предыдущие. Но все сочнее и вкуснее. Понятно, что Голливуд и что зритель в принципе не прощает ошибок, однако соблюдая баланс между тем что хочешь, и тем что надо можно пройти как раз по той самой тропинке популярности (и естественно — к вершине). Баланс же из фатальной философии, положенной на неснижаемый градус экшена оказался вполне смотрибельным, хотя и жестковатым (если придираться к деталям). Но что есть одна человеческая душонка в контексте разговора о вселенском мироздании и что там до целого состава таких же душенок? Сложно оценивать с этической точки зрения, но вот в эпичности не откажешь. Хотя, если учесть алгоритм развития сюжета, то можно было бы удивляться, если бы не было того, что есть.

В кадре: соратница Уэсли - Фокс на тренировке. Роль Фокс за Анджелиной Джоли

Всякое кино бывает. ? интересным, причем каждое по своей части и не интересным — тоже по каким-то отдельным моментам. Так вот «Особо опасен» не раз за все время проходит по крутым виражам, лавирую между рифами бурных оваций и полной неадекватности (взять, к примеру, появление в кадре чрезмерно отечественной продукции автопрома). Но самое главное, что то самое непонимание никоим образом не говорит о какой-то провальности. Соседские яблоки априори вкуснее и через данную призму родная антоновка вполне вкушаема. Может быть, дело в метафизике составляющих и в непривычном кровосмешении, а может быть в том, есть по настоящему талантливые люди (это не о Джоли, хотя никто и не собирался умалять ее достоинств) умеют всегда. ?з всего вышесказанного получается, что Тимур Нуруахитович ярко и хлестко прорекламировал себя, выдержав собственную адаптацию на европейского зрителя и на российского, который так любит все европейское. А выводы из этого самые неутешительные. Получается, что российское кино в очередной раз прогнулось от невостребованости. Может быть дело в ментальности того что там, и того что здесь, но можно с уверенностью сказать, что дело совсем не в режиссере.

P.s.: Вот в качестве послесловия хочется добавить, что в свое время этот фильм обошел мое внимание как раз таки из-за участия там Джеймса МакЭвоя. ? вот только спустя 3 года, правда, не бездумного ничегонеделания, удалось заделать брешь в принятии истинных талантов. Джеймс МакЭвой — наше новое кино, и если мы часто задаемся вопросом, кто придет на смену ушедшим российским актерам, то Голливуд, к всеобщему счастью, может не задаваться подобными вопросами.

|