Записи с меткой «Lionsgate»

«Прирожденные убийцы»

Режиссер: Оливер Стоун

Год: 1994

В ролях: Вуди Харрельсон, Джульетт Льюис, Том Сайзмор, Родни Дэнджерфилд, Эверетт Куинтон, Джаред Харрис, Пруит Тейлор Винс, Эди МакКларг, Роберт Дауни мл., Томми Ли Джонс

О фильме: Убийцы Микки и Мэллори колесят по стране, оставляя за собой горы трупов. Они обожают убийства перед телекамерами, например, в магазине. И всегда оставляют одного свидетеля, чтобы поведал обо всем миру. Так Микки и Мэллори становятся… любимцами Америки и кумирами молодежи вне закона…

Мнение: Никто, пожалуй, не будет спорить с тем, что есть фильмы — классика. Это те фильмы, которые можно затереть до дыр при просмотре, а затем… отправиться в магазин за новым носителем с любимым фильмом. Это фильмы, в буквальном смысле на века. Такие фильмы цитируют, и сцены из этих фильмов вспоминают от случая к случаю. Бывает даже такое, что зрителям не известен режиссер таких культовых произведений, хотя, по большому счету, делами режиссерскими сейчас мало кто интересуется. Но есть и немного другие фильмы, которые также ярки, также запоминаются, но вряд ли цитируются, ибо если такой (!) фильм и запоминается, то наверняка это сцены не без доли негатива. В сущности, такие фильмы могли бы быть классикой, но при меньшей свободе слова и ужесточенной цензуре, вряд ли бы кто согласился открыто выставить такие фильмы на своей полке. И вот как раз именно такими эпитетами можно, да и нужно охарактеризовать фильм Оливера Стоуна, ну а если и говорить о некой классике, то, скорее всего без новомодной частицы «нео» не обойтись.

И вот это самое «нео» касается даже не сюжетной линий, а того слома привычного восприятия целостной картинки, с которым Вы будете обязаны подойти к просмотру фильма. В любом другом случае, картина, именно в ваших глазах потерпит провал, не смотря даже на живописные сцены, которые, кстати сказать, присутствуют и в этой кровавой бойне. Особенность же подачи этого материала заключается в некой рисованной составляющей. Графика, которая едва ли может соревноваться по насыщенности и полноте с комиксами, и которая вставлена лишь для более полного отражения внутреннего мира главных героев поначалу может раздражать Вас. Но не принимая такой режиссерский ход, увы, для понимания будет сложен и видеоряд из телевизора, который не существует в реальности, но который важен для отображения мыслей и чувств главных героев в данный момент и в данной ситуации.

Но вся эта визуализация лишь некая рамка, хотя без определения таких краев у картины, Вас может либо захлестнуть само зрелище, либо оттолкнуть некая скомканность, которая может показаться на первых минутах просмотра. Само же зрелище, как уже было сказано выше — не что иное, как настоящая бойня, а не вендетта. Новоиспеченные головорезы, не уподобляясь никому из прошлого пишут свою историю в реальном времени, оставляя за собой багровый шлейф крови. И даже странно, при такой-то постановке фильма то, что совсем не будет моментов, с которыми подчас заигрываются некоторые режиссеры. Речь идет о неком показном сумасшествии, когда тот или иной герой куражится со своей очередной жертвой, не гнушается пыток и всеми возможными способами оттягивает момент кончины своей жертвы. В «Прирожденных убийцах» же все несколько иначе. Моментальное желание героев совпадает с мгновенной смертью. И выстрелы в таком бешенном темпе фильма скорее как счетчик, отщелкивающий число жертв от новой и до бесконечности.

Но вот что еще присуще к фильмам классики, так это отображение некой идеи и возможное ее внедрение на подсознании. В таком же фильме как «Прирожденные убийцы», все сведено до уровня индивидуального артхауса и тема настоящей свободы и демократии изуродована до неприличия. Микки и Мэллори Нокс с одной стороны те же самые свободные граждане своей страны, но именно их поведение — та крайность, которая возможна при таком государственном устройстве. Тема же свободы отражена не в побегах из тюрем и не в сбегании из дома. Новая ячейка общества, как вполне можно сказать об этих кровожадных индивидах, в какой-то степени похожа на стаю волков. Свои правила, свое поведение и свои законы. Конечно, существуют и прогибы под общую систему, но такая установка, установка настоящих хищников рано или поздно берет свое, а про таких героев, как у режиссера Стоуна можно сказать и «сколько волка не корми — все равно в лес смотрит».

В финале же, к самым титрам, в отличие от вопросов, которые могут возникнуть при просмотре обычного фильма, добавляется новый вопрос. Для чего и для кого эта картина? Ради идеи — жестоко, ибо вместо тезиса о свободе получился настоящий бич свободомыслия. Ради художественной окраски — вполне вероятно, но именно также художественно показана смерть на экране. Фильм про Микки и Мэллори Нокс никогда не будет предметом открытого показа, и вряд ли будет обсуждаться среди компании незнакомых людей и возможно лишь это убережет общество от появления настоящих животных в нем, а «Прирожденные убийцы» можно будет воспринимать лишь как сказку о волке, волчице и … волчатах.

«Пила 3D: Ловушки оживают»

Режиссер: Кевин Гротерт

Год: 2010

В ролях: Тобин Белл, Кэри Элвес, Костас Мэндилор, Бетси Расселл, Шон Патрик Флэнери, Джина Холден, Танедра Ховард, Шоуна МакДоналд, Чед Донелла, Дин Армстронг, Джорис Джарски

О фильме: Специальные Агенты Эриксон и Перез мертвы, благодаря Марку Хоффману, но игры еще не закончены. Джил Так, ищет убежища в полиции, но жажду мести детектива Хоффмана ничто не может остановить. В основной игре ему помогает один человек, который когда-то почти доказал, кем действительно был детектив. Человек, которому Хоффман и многие другие верили, чтобы не быть раскрытыми. Вот только он должен заботиться о Джилл Так, жене Джона, и не разделяет планов детектива. Игры закончатся, или последний из помощников Пилы продолжит его дело?

Мнение: Довольно непросто начинать говорить о том, о чем сказано сами создателями и не раз. То, что выросло из франшизы «Пила» смело можно называть настоящей эпопеей, ну а после четвертой части, так называемого квадриквела, всем представлена возможность сломать себе язык, в поисках более эстетических названий продолжений. За всю историю фильма создателям удалось, казалось бы, невозможное. О фильме говорят. Говорят поклонники, говорят кинокритики, и говорят даже те, кто не смотрел ни одной части. Ну а сегодняшняя рецензия будет как эксперимент по части нового формата, ибо, согласитесь, необычные вещи заслуживают необычного повествования.

В кадре: один из «аттракционов» Пилы, который, как и все остальные займет свое место во всей мозаике. Эпизодическая роль здесь за вокалистом группы Linkin Park — Честером Беннингтоном

Для поклонников: Вы этого ждали и это свершилось. Продолжение «взорвало» кинотеатры в предхэллуинский четверг, ну а новый продукт был сделан по старым законам. Помимо продолжения основной истории, место отведено и тем, кто является виновником всего торжества. Тобин Белл опять выступает в роли адского конструктора, но лишь как очередной фрагмент из прошлой жизни. Остальные же герои лишь «эволюционируют», как бы давая новый виток в спирали. Детектив Хоффман заканчивает свое превращение в настоящего мясника, а кровь остальных участников фильма, по его же прихоти, льется как вино на каком-нибудь фестивале вина.

Но это все мелочи. В действительности же, новая «Пила» интересна тем, что является очередным детищем Кевина Гротерта. Истина же вышесказанного заложена в том, что ему не только удалось «спасти» франшизу после неудачного продолжения в 5 части, но и вытянуть фильм на новый уровень. В этом плане 6-ая и 7-ая части намного ценнее, нежели 2-ая, 3-я и 4-ая, снятые режиссером Баусманом. Даррен Линн Баусман когда-то лишь развернул историю из удачного сюжета, а Гротерт смог подхватить когда-то начатое в момент неожиданного «заката». Но новый режиссер это не только продолжение. Это в первую очередь «свежий взгляд». Его герои уже не скрываются за масками от зрителя, а игра идет по новым правилам, затаскивая в центр все больше обычных граждан. Нелинейное развитие сюжета в 7-ой части достигает своего апогея. Помимо одной сюжетной линии, которая все так же несет одну единственную философию, развитие происходит и в других направлениях, а вместо стандартной формулы, порожденной когда-то конструктором, «философия / ее воплощение» есть еще и развитие отношений его последователей.

В кадре: «Старый знакомый» поклонников фильма — доктор Гордон, в исполнении Кэри Элвеса

Что же касается «3D», то это как раз тот случай, когда следование моде является совсем не обязательным. Летящие на зрителей части тел участников фильма лишь увеличивают дистанцию между теми, кто так же «жмурится» от всего происходящего и теми, кто может отделить кровавое месиво от сюжета. Но лишь воспринимая этот ход как признание в любви своим зрителям, все встает на свои места, ибо новых поклонников таким приемом едва ли привлечешь, а вот старых – приятно удивишь.

Для критиков: Очередная часть франшизы – как спасательный круг для тех, кому надо сдавать в срок рукописи в какое-либо издание, а писать откровенно не о чем. Спасательный, потому как еще за полгода до выхода фильмов можно знать, какими будут рецензии? Однако весь негативизм уже смешон  ибо, когда в заголовках видишь риторические: «Сколько еще можно резать, душить…, продолжать?» только что новичок, пожалуй, и прочтет очередной очерк о том, чего в фильме на самом деле мало. И поверьте, что мало для очередного очерка лишь просмотра трейлера. Ну а если отталкиваться в своих умозаключениях только на заголовок, то по идее все старания так же можно прировнять к высасыванию из пальца, с чем, собственно, сравнивают многие критики все продолжения. Ну а чем же Вы на самом деле хуже? Да пожалуй, лишь тем, что если уж и ругать, то тоже талантливо.

«Реквием по мечте»

Режиссер: Даррен Аронофски

Год: 2000

В ролях: Эллен Берстин, Джаред Лето, Дженнифер Коннелли, Марлон Уэйанс, Кристофер МакДональд, Луис Лассер, Марша Жан Куртц, Джанет Сарно, Сюзанн Шеперд, Джоанн Гордон.

О фильме: Гарри уже давно не живет с матерью. Взрослый парень — он снимает квартирку вместе со своим другом Тайроном. Встречается с девушкой из приличной семьи, делает вид, что все у него хорошо, что жизнь прекрасна и безоблачна. Но время от времени ему, естественно, нужны деньги, как и многим людям на этой планете. В отличие от этих людей, Гарри предпочитает легкий путь получения денег — он регулярно закладывает телевизор своей матери ростовщику, чтобы он и его подруга Мэрион смогли в очередной раз насладиться дозой страшного зелья. С такой же завидной регулярностью мать выкупает эту единственно ценную для себя вещь. Но, если чудо-сыночек подсел на героине, то его мамаша, Сара, имеет свою собственную слабость — ежедневные телевизионные ток-шоу и телеигры. Сара одинока и не имеет никого, чтобы беспокоиться. Она заполняет пустоту своей жизни телевизионными фантазиями и мечтами о том, что в один прекрасный момент она тоже окажется по ту сторону экрана. Вот тогда-то она скажет всему миру, что она счастлива, что у нее есть чудесный сын Гарри, и как она его сильно любит!

Мнение:

Наркомания — очередная форма безделья. Фильмы о наркомании — фильмы о безделье

Гордеев С.

При создании фильма наверняка должно учитываться все. Это касается и процедуры написания сценария. Обещание же того, чего зритель может не увидеть, либо увидеть в недостаточно освещенной степени — как минимум, неуважение к этому самому зрителю. Это сродни капитальному ремонту, при котором были поклеены только обои. Капитально? Теперь о том, как все вышесказанное относится к фильму Аронофски. Что такое реквием? По сути — поминальное произведение. Вот здесь режиссер попал в точку, не поспоришь. Но что такое мечта? Что-то светлое, радужное. Что-то такое, чем живет человек. Мечта занимает большую часть его сознания, и все его действия обусловлены желанием удовлетворить свои запросы. И сколько видов мечты может быть? Очевидно, что в несколько раз больше, чем самих людей. А значит и сам реквием, как произведение, может приобрести несколько форм, ну а сюжет распутаться как клубок по разным направлениям. И вот здесь наблюдается халтура.

Аронофски, по-видимому, долго не гадал о концепции фильма, превратив «Реквием по мечте» в некое подобие госзаказа, ибо тема, отраженная в фильме, тема наркомании и наркотической зависимости, отражена не только в историях главных героев, но и последствиях такого образа жизни, как у них. Если же фильм действительно сравнивать с госзаказом, то в этом плане заданная планка преодолена. Однако есть один сомнительный момент. И что это, обман зрителя или непрофессионализм режиссера — решать, пожалуй, Вам.

В кадре: герои фильма — Гарри, в исполнении Джареда Лето, со своей подружкой Мэрион, в исполнении Дженнифер Коннели

Основной фактор, играющий против этого фильма — узкоформатность сюжетной линии. Есть тема — путь к мечте. Но отражена она очень скупо, а холодная атмосфера мира наркотиков если и будет интересна, то не тому, кто решил смотреть кино ради удовольствия. Фильм, хоть и является неким помином по мечте, однако не показана ни актуальность, ни возможная неправильная сторона этой мечты. В результате фильм получился скорее про разрушенную жизнь, но почему разрушенная жизнь отражена только темой наркотиков и наркотической зависимости? Потому что это было просто снять? Тогда налицо и явный обман зрителя и не профессионализм. Если же авторство идеи полностью не принадлежит режиссеру, то остается, лишь обман зрителя.

Сюжет про рядового клерка, который шел к повышению по головам сотрудников к повышению на своей работе, но проиграл в конце, был бы не менее актуальным. Изменив даже такую сюжетную линию, на победу клерка получается тоже выделенный сюжет. Человек, оставшийся без друзей. Но его мечта с ним. Есть вариант отражения лицемерия в фильме и того, как это может отразиться на дальнейшей жизни. Классический любовный треугольник, разбавленный соперничеством между друзьями. Перечислять можно, по сути, до бесконечности и даже похудение посредством диеты одной из героинь фильма можно было обыграть без таблеток и зависимости от них. Масса вариантов, но Аронофски предпочел только один.

В кадре: напуганная своими же галлюцинациями мать Гарри, в исполнении Эллен Берстин

Но не надо забывать, что любой фильм, за исключением, пожалуй, документальных, в первую очередь является произведением искусства. А значит, художественная сторона должна быть далеко не на последнем месте. Метания же режиссера между желанием показать фильм и надавить эмоционально в результате не приводят ни к одному из упомянутых результатов. Визуально фильм очень скуп и беден, а однообразие некоторых сцен хоть и можно списать на особенность сюжета, однако больше всего походит на упомянутый выше непрофессионализм. Те же сцены, которые заслуживают внимания, хоть и могут взбудоражить сознание, однако не обладают никаким подтекстом и лишь «будят» зрителя.

В целом, «Реквием по мечте» получился как коллекция всевозможных «НО». Как картина, которая оказывается на самом деле не картиной, а настенным постером. Фильм не сделан ни как приключение, ни как притча, а в качестве определения заслуживает лишь сравнения… в одном социологическом опросе, людей попросили назвать свои любимые фильмы. В списках многих опрошенных значился «Крестный отец» Фрэнсиса Форда Копполы. Но как оказалось позже, при проверке, на самом деле фильм смотрели единицы респондентов. Так что отчасти, фильм Аронофски — это фильм Копполы. Нравится фильм многим, как оказывается, а вот восхищаются картиной, почему то не все.

|