Архив рубрики «Рецензии»

«Боги Египта»

Режиисер: Алекс Пройас

Год: 2016

В ролях: Николай Костер-Вальдау, Джефри Раш, Джерард Батлер, Чедвик Боузман, Брентон Туэйтис, Элоди Юнг

О фильме: Некогда мирное и процветающее египетское царство погружается в хаос: беспощадный бог тьмы Сет убивает своего брата Осириса и узурпирует трон. Вызов ему неожиданно бросает простой смертный, находчивый молодой вор. Чтобы вернуть к жизни свою прекрасную возлюбленную, ему приходится заручиться поддержкой могущественного и мстительного бога Гора. Лишь выдержав испытание на прочность и принеся в жертву все самое дорогое, им удастся противостоять Сету и его приспешникам в мире живых и мире мертвых

Мнение: Потрясающий экземпляр для тех людей, которые любят говорить, что у нас в кинематографе кризис жанра. Дескать снимаем одну комиксовщину и все. Подъем же с воображаемых колен начался уже давно. С той самой «Битвы Титанов» от режиссера Летерье. Фильма, который отбросил кулисы с греческой мифологии и подарил нам всяких Зевсов, коней-пегасов и почему-то… Кракенов. Однако ни этот фильм ни последующие два выстрела в тему Геракла не вызвали какого-то большого ажиотажа. Фильмы капитально не провалились, но и радужного будущего нам не показали. И ведь вот догадался же кто-то, что ни одной греческой мифологией мы живем. Что есть еще и Египетская. И если в финале мы не захлопаем, то сделать почетный реверанс хотя бы в сторону идеи однозначно стоит.

Незамысловатые алаверды ко всяким битвам и гневам Титанов

Однако, спустя 15 минут фильма, все как-то ровно начинает вставать на свои места. Заслуженные места вселенского бреда и ахинеи. Происходит же все это, не смотря на действительно классную операторскую работу. Да, понятно, что никто не отпустил бюджета на все настоящее. Но вот все даже самое искусственное предстает таким смотрибельным и нисколько не напрягает глаз. Вершиной же бредоты именно здесь является то, что и должно отвечать за это. Сценарий. Который явно не рассчитан на любителей и фанатов Египетской мифологии (а она, надо сказать, очень крутая). Сценарий «Богов Египта» рассчитан на среднего такого обывателя, которого рисуют себе голливудские компании. На выходе же получается эдакий корпоративный новый год в абсолютно интернациональной компании. Когда все вроде как должны быть рады и счастливы, но обстановка при этом до ужаса чужда.

Отсюда и массовый актерский провал относится не столько к мастерству этих актеров, сколько к поставленным задачам. Игропрестольный Костер-Вальдау достаточно удачно вписывается в одну из главных ролей, и смотрится абсолютно обособленно от сериала. Что, в принципе и должно быть. Вот только здесь его персонаж гораздо скучнее. Предсказуемый в плане поведения? — Вполне. Но ведь кто-то двигал этой марионеткой. Единственный актер, которого сценарий совсем не уложил на лопатки – Джерард Батлер. И если уж и пересматривать этот фильм, то только ради него. В сущности, фильм получился бы гениальным творением, вырежи из него все сцены, где нет Батлера. Сейчас эта гипертрофированная версия спартанского царя Леонида выходит на новый уровень. Злодей без каких-либо экивоков. Просто высокомерие, просто сила, просто красота. Идеально отточенные движения и голос напрочь перекрывают и Джефри Раша (а ведь когда-то его капитан Барбосса во всех «Пиратах Карибского моря» задавал жара). Перекрывают же и молодых Чедвика Боузмана (которому судьба преподнесла хорошую роль бога Тота, но он так и не понял, что от него требовалось). И Молодого Брэнтона Туэйтиса. Который должен был выступить рупором и демиургом всей истории, а в результате всего лишь болтался в ногах богов.

Джерард Батлер в роли бога Сета. Единственной украшение всей картины

Одно хорошо. По всему (и по рейтингу, и по сюжету), видно, что нас не ждут сиквелы и триквелы вышедшей околесицы. Фильм даже не сдал экзамен на длительность (смотреть без зевка не представляется возможным). Так как же на это все реагировать? Ну, разве что только как на первый блин, который комом. Съесть – можно, но вот хотелось чего-то получше. Повкуснее что ли… И, даже необязательно красивого. Вот разве что только в этом фильм упрекнуть нельзя.

«Омерзительная восьмерка»

Режиссер: Квентин Тарантино

Год: 2016

В ролях: Сэмюэл Л. Джексон, Тим Рот, Дженнифер Джейсон Ли, Курт Рассел, Чаннинг Татум, Майкл Мэдсен, Уолтон Гоггинс и др.

О фильме: По сюжету дилижанс с пассажирами из-за разыгравшейся снежной бури застревает где-то на диких просторах Вайоминга. Внутри сидят: пара охотников за головами, генерал-конфедерат, англичанин, француз и женщина-заключённая. Чуть позже к ним присоединятся возникший ниоткуда (с седлом, но без лошади) бывший солдат и человек, едущий занять пост шерифа в городке неподалёку. События разворачиваются после гражданской войны Севера и Юга.

Мнение: Когда какой-нибудь человек, даже не режиссер, говорит, что теперь знает, как нужно делать – это выглядит странно. Хотя бы потому, что выходит, что он не знал, как нужно делать до этого. А если присовокупить к данной формуле, что «Джанго освобожденный» нам всем понравился, то получается, что и мы чего-то как минимум не понимаем. Но, факт остается фактом и Тарантино снял свой очередной якобы шедевр. Со всеми присказками, что это его 8 фильм и бла-бла-бла. Пахнет же это приторным нарциссизмом, ибо получается, что уже Тарантино считает себя гением. Дескать снимал до этого одни шедевры. Но, опустим пока этот факт, ибо мало кто знает (или мало кто помнит), что в карьере Тарантино есть фильм «Джеки Браун». Который при всей чистоте и эстетичности картинки вышел невероятно скучным. Не спасли фильм, к слову сказать, тогда ни Роберт Де Ниро, ни Сэмюэл Л. Джексон.

Не самые худшие Тим Рот и Курт Рассел. И совершенно прекрасная Дженнифер Джейсон Ли. Трое из всей омерзительной восьмёрки

Не самые худшие Тим Рот и Курт Рассел. И совершенно прекрасная Дженнифер Джейсон Ли. Трое из всей омерзительной восьмёрки

Но, не будем заведомо умалять достоинств мастера, ибо при всех ошибках он в первую очередь остается все тем же Тарантино. Который если и убивает кого на экране, то делает это каждый раз так, как не делал никто другой. Не делал даже он сам. Вот это действительно говорит о каком-то профессиональном чутье. Вот только на этом можно было бы и закончить. Потому что всеми остальными приемами Тарантино уложил собственный фильм на лопатки. Пострадал же в результате не только фильм, а все актеры, которых товарищ режиссер решил проверить на прочность. Испытание же выдержали практически все, ибо никто не утонул в поставленных условиях. Даже неожиданно всплывший и действительно неплохой Татум. Однако, и Титаник затонул не сразу, пройдя мимо айсберга.

И уж совсем не самый лучший Сэмюэл Л. Джексон

И уж совсем не самый лучший Сэмюэл Л. Джексон

Винить же приходится в первую очередь Тарантиновское ретроградство. Со всей этой любовью к настоящей пленке, а не цифре. И к тому, что если герой закурил в кадре, то мы должны быть готовы выкурить с ним все до конца. И нет, Тарантино не единственный, кто продолжает снимать на пленку. Но именно он, в отличие от других застрял во временной ловушке, потеряв чувство современного ритма. На выходе мы получаем вальс, который заявлен был как вечер танго. Ну а вся страсть осталась где-то на уровне обещаний и мимолетных унижений над героиней Дженнифер Джейсон Ли. Вот уж где самый настоящий Тарантино. Где он в полной мере состоялся как создатель индивидуального персонажа. Но, состоялся единожды, а не все 8 раз. И в остальном – увы. Есть при этом очень качественный заход на что-то Агатокристиевское, но режиссер совсем не потянул и этот жанр. Не получилось же буквально для всех. И для тех, кто любит детективную писанину и для тех, кто не приемлет творчество писательницы. В купе со всем, автор еще и запрыгивает на жанр чего-то пошлого, который, надо признать, в фильме вообще ни к чему.

Ругать же Квентина Тарантино по большому счету не стоит, но только потому, что во время просмотра складывается впечатление, что сам режиссер скучает по той эпохе, которую когда-то породил. Сейчас же он сделал непонятный шаг в сторону. И, возможно он снял действительно настоящий вестерн. Как этого требуют законы жанра. Однако мы будем скучать по временам «Криминального чтива». Смотреть на экране на пачку табака «Red Apple». Про который все герои скажут, что это лучший табак. Будем вспоминать Тима Рота и Майкла Мэдсена времен «Бешенных псов», а Сэмюэля Л. Джексона того, первого Тарантиновского вестерна. Возможно, по каким-то канонам и неправильного, но такого любимого.

«007: Спектр»

Режиссер: Сэм Мендес

Год: 2015

В ролях: Дэниел Крейг, Рейф Файнс, Леа Сейду, Моника Беллуччи, Дейв Батиста, Кристоф Вальц

О фильме: Проникнув на засекреченное совещание организации «Спектр», Джеймс Бонд раскрывает тайну существования и деятельности всей зловещей империи. Тем временем, в Лондоне новый руководитель центра по вопросам безопасности ставит под сомнение работу агента 007 и отрицает важность МИ-6. Отныне Бонд сам по себе, и не скован по рукам и ногам. Что в итоге приводит к открытию новых тайн. В том числе и из прошлого самого Бонда.

Мнение: Наверное, у каждого из нас есть любимые игрушки. Как например фильмы-франшизы для некоторых режиссёров. Как «Чужой» для Ридли Скотта или «Обитель зла» для Пола У.С. Андерсона. А случае же с Сэмом Мендесом все было просто и понятно. Режиссёр никогда не высказывал огромной любви к Бонду и в случае с «007: Координаты Скайфолл» просто отработал без особой привязанности. Вот только фильм тогда получился уж очень хорошим. Как для зрителей, так и для больших студийных боссов. И все тогда в один голос завопили с требованием еще одного выхода Мендеса на Бонда. Только никто не удосужился понять режиссера, что он поиграл и…наигрался. Уже тогда. Понять же конечно можно, а вот прощать теперь нужно разве что себя.

В кадре из фильма: Моника Беллучи и Дэниел Крейг. Бонд и девушка Бонда №1

Все, казалось бы, достаточно просто. Скажи про режиссера волшебное «начал за здравие, а кончил за упокой», и зритель сразу поймёт, на что в фильме стоит смотреть. Однако проблема всего фильма «007: Спектр» — как эта самая организация. Опутала все щупальцами, и медленно сужается в районе горла, перекрывая весь кислород. Имя же этим щупальцам – сценарий. Сценарий, который сочится, во-первых, логическими ошибками, а во-вторых – отсылками к предыдущим Бондам. Как минимум Бондам-Крейгам. И никто здесь не думал ханжествовать. То, что Бонд — супер крутой агент с такими же противниками — понятно. Только почему-то в «Спектре» всего мало. Наскребли что называется по сусекам. Страдают же от всего этого сами персонажи. Тут уже и Вальц какой-то не властелин ада и Бонд — не какой-то мессия. Выигрышной эта позиция является разве что только для Дейва Батисты. Вот что в одном фильме лбом стены прошибал, что в другом.

В кадре из фильма: Леа Сейду и Дэниел Крейг. Бонд и девушка Бонда №2

Совершенно неожиданным в фильме является Рейф Файнс. От которого ждешь одного, а он почему-то на-гора выступает рупором догмы о том, кто такой агент, и почему нельзя прикрывать проект «два ноля». И наконец, краеугольный камень каждого Бонда. Его бонд-герлз. Белуччи – шикарный такой черный шлейф чего-то мега-эротического, однако при сближении чувствуется, что блюдо уже с душком. А Леа Сейду – просто француженка. Какой является и в жизни, и в фильме. Что называется, ни два, ни полтора. Просто именно на фоне Сейду вспоминаешь других Крейговских мимолетных пассий и не понимаешь, почему остановка по требованию состоялась именно здесь?

Что же до режиссера, то Мендес не то что играет со зрителем, а издевается что ли. Порционно выдавая все, за что мы могли любить домендесовского Крейговского Бонда. Вот та самая сцена в поезде, но только в вагоне-ресторане Джеймс теперь с другой. А вот и здание рушится так же, как вся Венеция в «Казино Рояль». В этом контексте, даже травма глаза Бломфельда смотрится как-то подозрительно знакомо. По-«Ле Шиффровски», если хотите. Ну а читается это все как: «Как же я устал от всего этого». Удивляет же в новом Бонде то, как режиссер, имея на руках хронометраж в 2 с половиной часа не успел раскрыть ни одного персонажа. Хотя нет. Погони на новых машинах показаны через чур сполна. Проваливается же в фильме даже известный всем интровертный юмор агента Британской разведки. Вот он выкинул подсвечник, вот приземлился на диван, вот ненавязчиво предложил выпить. И, как говорится, занавес.

Обид же, впрочем, никаких не будет. Ни на Крейга, ни на Мендеса. Ибо есть в нашей памяти уж совсем преотвратительный «Квант Милосердия». Да и в целом картина выглядит прилично. Но если уж говорить в целом, то стоит сказать, что «007: Спектр» — хорошая точка от Мендеса в его отношениях с франшизой. Вот только отдельно «Спектр» в очереди других бондов смотрится блекло. И это сейчас как бы размытый финал. Когда-нибудь этот фильм будет в середине всей серии. И может быть когда-то нам захочется вернуться к этому фильму. Пересмотреть. Сейчас же пока, хочется пожать плечами.

|