Архив рубрики «Рецензии»

«Меч короля Артура»


Режиссер: Гай Ричи
Год: 2017
В ролях: Чарли Ханнэм, Джуд Лоу, Аннабелль Уоллис, Гермиона Корфилд

О фильме: Молодой Артур околачивается на окраинах Лондиниума со своей бандой. Своим происхождением он совершенно не дорожит и не интересуется. Так он живёт до момента, когда судьба сводит его с волшебным мечом Экскалибуром. После этого Артур кардинально меняется — влюбляется, присоединяется к движению сопротивления и объединяет вокруг себя людей, чтобы свергнуть тирана Вортигерна, убившего родителей Артура и захватившего трон.
Мнение: Если углубляться в каждый фильм уже маститых режиссеров, то можно пуститься в рассуждения о его любимых актерах (коим например, является Фассбендер у режиссера Ридли Скотта или ДиКаприо у Скорсезе), или о жанре. Тут можно просто вспомнить Лукаса со всей его страстью к «Звездным войнам». Когда же начинаешь говорить о Ричи как о режиссере, то можно сказать, что у него появился свой актерский костяк. Есть даже своя фирменная манера исполнения каждого фильма. Вот только не на каждый сюжет Ричевское хулиганство ложится, рождая каждый раз конфликт между крупными боссами кино и зрителями. Ведь нам достаточно было бы и в который раз пересказанного «Большого куша». Однако денег на нем больших не заработаешь. Сам же Ричи, своим «Шерлоком Холмсом», доказал, что может работать в полноценном полном метре. Но персонаж себя изживал, это видно. Тут ко всему прочему еще родился и сериальный английский сыщик в роли Кэмбербэтча. Так что третий Холмс от Ричи если и жив, то только в наших сердцах. На деле же нам и студийным боссам не хватало нового героя. Еще не заезженного вдоль и поперек. И вот, имея английского режиссера и съемки фильма об одной английской иконе, студийные боссы сковырнули то, что периодически трогают, но как-то безуспешно.

В кадре со съемочной площадки: режиссер Ричи, показывающий актеру Хэннему, как нужно вынимать меч из камня

Король Артур. Личность надо сказать в каком-то плане каноническая. Личность, фильм о которой мечтают снять все, пытаются, но мало у кого выходит. Как тот же Российский Григорий Распутин. Разбуди многих ночью, покажи фотографию, и тебе скажут кто это. Но мало кто назовет достойное кинополотно об этом герое. Такая же история и с Артуром, который где-то собирает рыцарей за круглым столом, а где-то меч достает из камня. Однако делает это как-то не одиозно, от того и придается забвению. И вот настала очередь Ричи, которого как минимум стоит похвалить за смелость.
Безусловно, все понимали, что если дать просто белого героя, которого даже если и измажешь в грязи, но потом отмоешь – будет скучно. Зритель сейчас избалован до невозможности. Но и макнуть героя в людские пороки – это очень смело. По сути Ричи нас столкнул с некой формой бесстыдства. Да, все мы знаем о борделях и женщинах древнейшей профессии. Но вырастить в этой богадельне главного героя удается не каждому режиссеру. При этом режиссер абсолютно честен со всех сторон. И если добро у нас воспитывается в борделе, то и герой Джуда Лоу, главный антагонист, спутывается с чем-то пусть и неопределенным, но донельзя развратным. Скажи мне как ты видишь дьявола, и я скажу кто ты. Поэтому приготовьтесь заранее. Дьявол по Ричи это что-то одновременно и манящее и отвратительное, ну а все зло где-то на уровне диалогов.

Вариация злодея от актера Джуда Лоу. Король Вортигерн

Однако не одной сказкой жив «Меч короля Артура». И на местах, вытоптанных фэнтезийными слонами, есть самая настоящая человечность. С какими-то залихватскими оскорблениями и подстегиваниями друг друга. Есть место даже обычной человеческой усталости. Какому-то надрывному дыханию героя после очередной тяжелой схватки. Просто дыхание. Сбитое и не смонтированное. Просто, но каких-то секунд 10-15. И уж поверьте, не каждый режиссер может так тратить экранное время. Сплетя потом это дыхание, в музыку к фильму, от композитора Дэниэля Пэмбертона. Начав подобные мотивы в Скоттовском «Советнике», он закрепил успех на Ричевских «Агентах А.Н.К.Л.». Среднее напряжение, но какое-то при этом постоянное. В Артуре же оно выражено другими инструментами. Побольше скрипичного и виолончельного да побыстрее темп. И вот тебе тот же экшен, но который не давит басами.
Вышло ли у Ричи идеально? Безусловно — нет. Претензий он получит от тех, для кого недостаточно раскрытой будет тема невероятно живописных чудовищ. Всех этих гигантских летучих мышей, крыс, слонов и змей мало для истории фильма, но как-то много, если их рассматривать как обертку. Красочно и ярко, но может отвлечь от настоящего. Например от Чарли Хэннема, который не балует зрителей своими ролями. Однако каждое его участие – отдельная страница в истории кинематографа. Будь то сериал «Сыны Анархии» или отказ сниматься в фильме «50 оттенков серого».
Любите ли вы короля Артура настолько, чтобы смотреть фильм Ричи с чистым сознанием? По-другому это просто невозможно. Не будет даже стандартной истории любви, где можно было бы переживать за чью-нибудь возлюбленную, которую периодически похищают и хотят убить. От мифов и старинных эпосов осталось разве что имя Артур, да меч в камне. А вся история перепахана режиссером Ричи на его фирменном тракторе. Причем вспахано все добросовестно и следующие части можно уже сейчас начать штамповать. Проблема только в том, что криво не насадит на этом поле только сам Гай Ричи.

«Механик: Воскрешение»

Режиссер: Деннис Гензель
Год: 2016
В ролях: Джейсон Стэтем, Джессика Алльба, Томми Ли Джонс, Сэм Хэзелдайн, Мишель Йео
О фильме: Артур Бишоп, опаснейший из всех наемников в мире (а мы вроде как верим в это), наивно полагал, что покончил со своей криминальной работой. Однако новый «заказчик», случайно оказавшийся еще и врагом из прошлого умело возвращает его в игру. Бишоп должен отправиться в три разные точки, чтобы совершить три убийства и сделать то, что получается у него лучше всего – замаскировать все под несчастные случаи. Усугубить же сюжет на этот раз призван тот факт, что главный герой-холостяк теперь почти не холостяк. А женщины вообще испокон веку усложняют ситуацию.
Мнение: Как там говорят? Можно бесконечно смотреть на три вещи. На то, как горит огонь. На то, как течет вода. И на то, как работает другой человек. Хотя, последнее вполне можно заменить на «Как Стэтем в очередной раз убивает злодеев». Тут же, конечно, стоит добавить, что уже давно эти убийства не соответствуют киношному эталону, а фильмы с актером переросли в какой-то отдельный жанр, под названием «Стэтемщина». К слову сказать, предыдущий «Механик» не входит в этот жанр, так как действие фильма разворачивалось не только вокруг вечно лысой головы и вечно небритого лица. Дело конечно и в режиссере. Тогда это был Саймон Уэст. Человек, конечно, не уморенный зрительскими аплодисментами, однако же, стоящий выше режиссера второго фильма об Артуре Бишопе. Ну и совсем не стоит забывать о главной звезде первого фильма. Бене Фостере. Который не только умело перетягивал одеяло на себя, но и оторвал большую его часть, комфортно укрывшись.

По-настоящему одна из самых красивых сцен. Хотя на нее можно посмотреть как на сцену, в которой Стэтему не дают покоя лавры Тома Круза и всех «Миссий невыполнимых»

Но стоит ли винить только актера, который, по сути, выдал ровно тоже, что выдает во всех своих боевиках? Как говорится, злодеи застрелены и девушки спасены. И сделано это достаточно живописно. Единственное, пожалуй, за что можно поблагодарить режиссера. Но вот сюжет в целом сильно хромает. Тут же, кстати, стоит отметить, что вместо напарника главному герою фильма выдали любимую женщину. И не абы кого, а саму Джессику Альбу. Вот только некоторые сцены настолько не умещаются в единый пазл, что общую картинку не спасла бы ни Альба, ни Йохансон, ни какая-нибудь другая блондинка. Или брюнетка. Вываливая на нас сначала зародыши драматизма, основанные на тяжелой судьбе Камбоджийского приюта, создатели тут же показывают, как Альба, которая 2 минуты назад страдала, пошла купаться. Хотя уместнее все обозвать словом «плыть». В чем отличие? Ну, хотя бы в натуральности происходящего. Так о какой настоящей жизни может идти речь, если Альбу сняли как фотомодель в рекламе купальников? Слезу в такие моменты не вызвали бы и куча Камбоджийских сирот.
«Механик: Воскрешение» — вообще удивительное дело. Копаясь и анализируя картину, ты понимаешь, в каких дураках тебя хотели оставить. Особо не мудрствуя, создатели фильма поручают главному герою обставить три убийства так, будто это несчастный случай. Ну, просто «один в один» фильм «Профессионал» 2011 года. Причем фильм все с тем же Стэтемом. Только тогда вместо Альбы он переживает за своего друга в исполнении Роберта Де Ниро. Шутки и качество игры которого, надо сказать, к тому времени просели. И если уж и сравнивать эти два фильма, то многие наверняка бы предпочли абсолютно аморфную Джессику Альба. Просто тогда все «решал» Клайв Оуэн. Тогда как в фильме 2016 года мы по идее должны наесться одним только Стэтемом. Ну, такое себе удовольствие.

Здесь мог бы быть кадр с Джессикой Альба. Но я предпочел кадр с Томми Ли Джонсом

Можно ли говорить о том, что «Механик: Воскрешение» фильм обязательный к просмотру? Вот если брать среднего зрителя, то едва ли через три недели после просмотра, он сможет хронологически рассказать, что, как и где все происходит. Это просто такой эффект Стэтема. Везде лысый и везде небритый. Да мы бы и все фильмы про «Неудержимых» записали бы в «Стэтемщину», если бы он не надел там на себя берет, да не снялся среди других звезд боевиков. Что же до людей, которые любят кино и не гнушаются посмотреть боевик – увы, нужно пообещать разочарование. Любителям кино, если кого и ждать, так только Томми Ли Джонса, сыгравшего забавного старика-оружейного барона. Ненастоящего конечно, но по всем канонам киношного. Картинку действительно освежает. А в остальном – увы. В нынешней главе «Механика» сделали задел на возможные продолжения, но едва ли они случатся. Нам же с вами в памяти лучше оставить первую часть. Вот там действительно все прекрасно.

P.s.: При кликании на картинки открываются изображения в оригинальном размере. От некоторых можно сломать глаза. В хорошем смысле

«Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»

 

Постер (4)

Режиссер: Зак Снайдер

Год: 2016

В ролях: Генри Кавилл, Бен Аффлек, Галь Гадот, Джереми Айронс, Джесси Айзенберг, Джейсон Мамоа

О фильме: спустя 1,5 года душевных мучений Брюса, так же известного как Бэтмен, Уэйна от ненависти к Супермену, разрушившему в целях спасения пол города, человек-летучая мышь начинает войну. Сначала идеологическую, а затем и реальную. Во всей этой комиксовой мясорубке должна теперь родится «Лига справедливости» и начать кончать с реальным злом, начало которой закладывает Лекс Лютор. Но вот пока все не как в индийском фильме, «брат» не встретил своего «брата», и никто не танцует.

Мнение: Можно сколько угодно говорить о том, что «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» — очередной комиксовый фильм. Однако не нужно быть сильно искушенным, чтобы понять, что перед нами – фильм-событие. И по причине режиссера Снайдера, коим вдохновились после его «Человека из стали» и доверили раздувать франшизу. И по причине Аффлека, который уже перед съемками вызвал огромный резонанс и эмоции среди толпы поклонников Бэтмена. Тут, кстати, надо отметить, что с одной стороны это сыграло на руку будущему прокату, ибо даже самый ленивый готов был посмотреть, что из этого выйдет. Однако и Аффлек при этом не имел права ударять в грязь лицом, ибо зарубить курицу, которая должна нести золотые яйца если и можно, то точно не сразу. Ну и наконец, Джесси Айзенберг, в роли Лекса Лютора. Просто всякого Джесси мы наблюдали, а он при этом в очередной раз поставил все на карту и решил дать такого, какого мы еще не видели. И ведь вот совсем неплохой зачин, для чего-то грандиозного, да окутанный мрачным флёром империи «DC Comics». Жаль только, что флёр этот оказался тенью огромного такого сомнения.

Тот самый момент, когда все знают, как может выглядеть Аффлек. Поэтому можно смотреть на костюм Бэтмена

Надо отдать должное, что фильм начали как подобает комиксовой идее, с противостояния и не с одного. Бэтмен вроде как противостоит Супермену, Лекс Лютор вроде как противостоит надуманному вселенскому злу, а композитор Ханс Циммер на протяжении всего фильма противостоит Jankie XL. К слову сказать – самое яркое противостояние, на фоне которого вражда человека-летучей мыши и парня в синем трико просто потерялась. Виной же всему все-таки режиссер Снайдер, который просто не справился с двойкой лошадей. Что уж говорить о том, что третья лошадь, «Чудо-Женщина», в исполнении Галь Гадот существует просто особняком. Нет ни секунды экранного времени, где можно было бы понять, что она существует по каким-то режиссерским требованиям. Тоже касается и мимолетного появления в кадре Джейсона Мамоа в роли Аквамена. Шутки шутками, а состоялось приблизительно то же, что сделал МакКонахи с Ди Каприо в «Волке с Уолл-стрит». Тогда он один за 5 минут сделал все, а другой, будучи даже закадровым голосом, не показал ровным счетом ничего.

То самое противостояние Бэтмена и Супермена

Однако есть во всей этой эпичной (а Снайдер не умеет не эпично) вакханалии плюс. Который на самом деле минус, но просто перекрывает все собой. И вот, за картиной на стене не просто не видно дырки, а не видно того, как напрочь протекли трубы. Картина же эта носит название «Аффлек с ушами» или Бэтмен по-Снайдеровски. Бэтмен, который не получился, не смотря на то что Аффлек пытался и быть выше своего предшественника Бейла в этой роли и быть даже другим. Снайдеровско-Аффлековский Бэтмен уже не так молод, хоть и продолжает спать с красавицами, и он уже вроде как умудрен каким-то опытом. Иначе зачем было красить Аффлековские виски в седину, на манер Акунинского Фандорина? И, не смотря на новый подход в игре, ставка не сыграла. Аффлек ни на секунду не представляется летучей мышью (хотя некоторые приема от режиссера Снайдера достойны аплодисментов). Вот он запрятался в углу как настоящая летучая мышь. А вот разносит головы своих врагов в какой-то правдивой драке. Без всяких киношных соплей и задора, присущего индийскому кино. Все проблема просто в каком-то раздутом эго Аффлека. Которого почему-то видно больше, не смотря на маску, в которой голый только подбородок. Зацикливание же большей части происходящего именно на его персоне убивает Супермена (хотя, по-другому и не могло быть, ведь с человеком из стали мы уже знакомы). Вот только убивают Супермена не как героя, а как Кавилла-актера. Нам же остается пропеть, как Д’Артаньяну, что ныне осталось только имя. И это не Констанция, а Лекс Лютор. Который благодаря Айзенбергу получил право на жизнь как отдельный злодей. Ну как тот же Джокер, который до роли Леджера жил только в комиксах.

Гениальный Джесси Айзенберг, в роли Лекса Лютора

Хотел ли Снайдер, чтобы его фильм сравнивали с «Мстителями» или нет – не важно. Мы будем это делать. Хотя бы потому, что это извечное противостояние двух комиксовых вселенных. И ведь понятно, что сравнивать их – как сравнивать разные алкогольные напитки ну или разных женщин. Однако есть вкусно и красиво, а есть что-то около того. Так вот Снайдер где-то около того. Может быть обороты еще не набрал, а может просто кролик этого фокусника оказался хоть и эпичным, но все таким же белым. От того и смотрим не на шляпу с фокусом, а на сопутствующую мишуру в виде актера Айронса (дворецкий Альфред). А он и правда симпатичный.

|